除了这幅唐伯虎的画，比较珍贵的还有齐白石的《虾趣图》、吴昌硕《红梅图》、郑板桥《兰竹石图》和沈周的《秋山幽居图》。
其他都没问题，但最珍贵的那幅《秋山幽居图》居然也是赝品。
两幅最珍贵的明画居然都是赝品？
王景行对这次的拍卖会隐隐有些诧异。
这赝品的比例有点高啊，和刘锦雄的大名有点不符。
留了心眼之后，王景行发现，这批拍卖的古董真混了不少赝品进去。
除了两幅画，王景行还发现其他品类的古董也都有极其逼真的赝品。
一块汉代和田玉龙凤纹玉佩选用优质的和田玉料，采用传统的玉雕技法，将龙凤的形态刻画得栩栩如生。
龙身蜿蜒矫健，凤鸟展翅欲飞，线条流畅自然。
但对玉佩进行了做旧处理，表面产生一种陈旧的包浆效果，同时还在玉佩上制造了一些细微的裂纹和沁色，仿佛是经过千年埋藏后所形成的自然痕迹。
一把明式黄花梨圈椅，选用顶级黄花梨木材，严格按照明式圈椅的经典尺寸和比例进行制作。
但表面经过精细的打磨和抛光处理，呈现出黄花梨木特有的温润光泽。
再通过人工擦拭和氧化等方法，营造出一种自然的包浆效果。
这些赝品在王景行的透视下，一下就露馅。
内有乾坤
王景行走到钱文墨身旁，压低声音，将那些仿品的情况一一告知。
钱文墨听着，脸上却没有露出丝毫惊讶之色，反而轻轻摆了摆手，语气平淡地说道：“这种大型拍卖，基本都会有掺水的情况，没什么好大惊小怪的。在这行混久了，就知道这是常有的事儿。”
“您老是说刘锦雄的儿子故意掺假？”王景行瞪大了眼睛，满脸写着意外。
在他看来，如此大规模的拍卖会，主办方理应严谨对待每一件藏品。
钱文墨微微眯起眼睛：“如果只有一幅谭敬团队伪作的唐伯虎画，我是相信刘锦雄看走眼了。可像汉代和田玉龙凤纹玉佩，虽然仿得很像，但还是有破绽的，我不相信刘锦雄连这都辨别不出来。那玉佩的玉质光泽、纹理走向，仔细瞧就能发现不对劲儿。”
“我们看到的赝品，都超过十件了，刘锦雄不可能水平这么差。”
听钱文墨这么说，王景行也想起上次在滇南，翡翠王岳子霖的儿子们拍卖翡翠毛料的时候，也是掺了很多蒙头料进去。
他不禁在心底叹了口气，这收藏界的水，可真是深不见底。
不过，不可否认，刘锦雄收藏的宝贝确实不少。
钱文墨在一幅画前停下了脚步，目光瞬间被吸引，再也挪不开。
那是一幅王时敏的《山林雅聚图》。
这是清康熙十年，王时敏79岁时所作纸本墨笔画。
以淡墨皴擦绘山水，笔墨苍劲，层次丰富。
远处高峰入云，连绵的山脉在云雾中若隐若现。
山顶上有几棵苍松，以浓墨点出松针，虽远却仍显挺拔苍劲。
中景是一条蜿蜒的河流从山间流出，河水清澈，用淡墨渲染出波光粼粼的效果。
河岸边是一片茂密的树林，树木种类繁多。
运用不同的笔法和墨色来表现各种树木的形态和质感。
如松树用中锋勾勒树干，侧锋皴擦树皮，以浓墨点出松针。
柏树则用较干的笔墨画出树干的纹理，用淡墨晕染树叶。
柳树的枝条用细而柔的线条画出，随风摇曳。
树林中掩映着几间茅屋，简陋古朴。
近景是几位文人雅士在河边的一块平地上聚会。
他们的身边摆放着茶桌，上面放着茶壶、茶杯等茶具，冒着袅袅热气。
地上散落着几本书籍和画卷，展现出文人雅士们对文化艺术的热爱。
在他们的不远处，有一个童子正在煮茶，童子神情专注地看着炉火，手中拿着扇子，正在轻轻扇风，火苗在炉中跳跃。
画面右上有王时敏自题：“辛亥秋日，仿倪迂笔意写山林雅聚图，时敏。”
钤有“王时敏印”“烟客”“西庐老人”等印鉴。
这幅画以淡墨为主，兼用浓墨、枯墨。
采用高远和平远相结合的构图方法，使画面既有高远之势，又有平远之境，层次丰富。
王时敏开创了山水画的“娄东派”，位居清初画家“四王”之首。
这幅画是他晚年技艺达到炉火纯青境界时候的作品，非常珍贵。
钱文墨一眼就看上了。
他凑近画面，仔细端详着每一处笔触，仿佛能透过纸张，与几百年前的画家进行一场灵魂的对话。
王景行倒是没什么激动的，站在一旁，目光随意地扫过周围的藏品。
他的保险柜里，随便拿出一件都比刘锦雄的珍藏要珍贵得多。
不管是古画还
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